【港產英雄】夾錢拍特攝片打怪人拯救童真 每月赴日學打法最怕細路篤爆:有拉鏈嘅
日本英雄皮套英雄特攝守武者夢翔黃旨灝
黃旨灝(阿花),是個飛機維修員。經常輪班、開夜的他,下班後就會變身!可能係導演、編劇、武術指導、攝影師、演員、甚至係拯救世人的英雄!是的,這批特攝愛好者,2018年起便利用公餘時間,拍攝一部共七集,叫《守武者—夢翔Dream Guardian》的短劇,自8月起在YouTube播出,每集長二十至三十分鐘的日式特攝英雄片。故事圍繞英雄,為小朋友對抗七宗罪的七隻怪人。團隊花費五位數字,訂製了英雄的頭套、胸甲等服飾,怪人的服飾就由團隊親手製作。他們更會作舞台演出,與社福機構合作給小朋友上公民教育課。
阿花從小就愛日本的特攝片。每星期總伏在電視前興奮地等待劇集播出。1974年出品的《超人尼奧》,因為當時日本很流行港式武打片,尼奧都感染潮流,不用死光而轉用空手道拳腳功夫,迷倒少年阿花,「嗰時覺得,嘩!好有型。每次打完都會定格擺甫士的,好型!」2013年起,練武又練舞的他,跟一批特攝愛好者組成「假面製造」團隊,網購超人服裝扮特攝英雄,練習借位飛踢與搏擊,且不時在活動舞台上表演。雖然有舞蹈同武功底子,出拳飛踢拳拳有力,但每次看錄影,阿花心裏都不滿足,「打極都唔夠日本嗰啲有型靚仔啊!」於是索性每個月飛去日本,找官方皮套英雄演員學師,「朝早一個師傅,夜晚又跟另一個師傅學。其實呢樣嘢喺日本好興的,興到好似香港家長帶小朋友學踢波咁盛行。甚至超人有一套動作打法,做怪獸都有怪獸的課程。我學完就返來教朋友,一齊繼續玩。」
原來,我們港式打鬥引以自豪的速度感、實戰感,在特攝通通用不着。因為當你穿上皮套服裝時,要配合大胸甲、手上的裝備,會限制每一個動作。所以出拳動作要打得更誇張,手臂要伸更長更遠,速度要更快的話就要更用力了,「係好辛苦,穿着皮套打,又焗又出汗,還要更用力打,比練功時辛苦太多了。」
這短劇由去年12月開始拍攝,天氣很冷,團隊清晨六時跑到東涌欣澳站附近的停車場、大草地趕工。十多人的劇組成員介乎十八至卅歲,車上除了一大堆器材同服裝道具,還有三大袋杯麵,看來是他們的午餐與晚餐了。由於大家都是業餘抽空來的,要湊齊人腳又要遇上好天氣,難度很高,所以要盡力趕製。為了拍出緊湊感,基本上打鬥時每一take只得數秒,一場幾分鐘的打鬥,連同練習、度位都搞了半天,耗盡心力。
團隊在一年內已註冊成義工團體,更與一些NGO團體合作,給小朋友作現場表演,就像日本商場常辦的「Action Show」。表演的故事,是原來由遠古時代開始,代表七宗罪的「迪斯災一族」,常在生活中迷惑小朋友犯罪,像「貪婪怪人」令小朋友沉迷課金打機,而守武者夢翔就借助人類的正念力量實體化,擊退邪念;或者簡單講講別在家玩火、別在公共交通工具上亂跑等等。「我們有個成員是教師,聊起香港教育制度,大家都認為以分數為主,較少教導公民意識,加上現在有很多新移民小朋友來港,文化不同,希望起潛移默化作用。我們做得開心,小朋友看着又不覺得悶。」
每次團隊出場,小朋友必先歡呼,然後會說:「有拉鏈同有魔術貼嘅!」小朋友興奮,但大人愛潑冷水:「人扮㗎!咁開心做乜?」讓他們HP掉到冰點。工作人員解圍:「佢出世就有拉鏈㗎啦!」或「我們真的在電視裏請他們來啊,這是保護他的護甲!」阿花嘆道,香港人從來都很清醒和現實的,這也是跟日本人的文化差異,「希望小朋友聽完解釋後可以保持童真,大人記起不必時時『現實』。日本全國每個縣都會有自己的英雄,每年10月有全國英雄聚會,所以大人同小朋友都見慣,很投入支持英雄一起打怪獸。其實我們曾經擁有《中國超人》,1975年出品由李修賢飾演的,挺好看。我們都可以培養這種文化,因為勇於想像的童真,真的好重要呢!」
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(左起)阿花,枯葉怪、守武者夢翔、貪婪怪人、枯葉怪及攝影師Boris及阿豪。片頭才廿多秒的打鬥片段,我們拍了四小時。
團隊裏多是一起練功的師兄弟,拍攝前或平時都要安排時間練功,保持敏捷身手同練習走位對打。
每次拍武打部份,阿花的太太就變身「道具部」,即場修補被爆線的手套、爆軚英雄服等等。
主角夢翔出場大頭多鏡頭也多,所以大家合資五位數字的基金找日本師傅訂做主角皮套。
怪人的設計和皮套分別出自18歲及20歲的隊員Junien及Quentin之手,雖被網友批評不夠特色、造型太似日本特攝,但都有很多細節位。
有時拍完兩三場,頭套及護甲等都會磨損,大家一起修補。
為了趕拍攝期,去年12月27日的午餐及晚餐,就是杯麵。
要找無人的場地拍攝都是一個難度,所以團隊常會清晨六時跑到欣澳站一個隱閉的停車場,或者來個短郊遊找個草地拍攝。