「男性陰莖是流行文化的一部份，但女性陰道卻是黑暗中的禁忌。曾有電視節目主持人在鏡頭前說出陰道，隨即被炒更不獲其他機構錄用，你能理解廿一世紀還有這種不平等現象嗎？」43歲穿戴仍像少女的五十嵐惠，被標籤為前衞且離經叛道，她反駁是日本女性太安靜，不敢為自己發聲，「女強人在社會受歧視，我不如她們聰明，所以笨人出手創作。」她還非常留意女性主義藝術，包括曾以經血創作的藝術家谷文達和 Jen Lewis，早陣子她還到北京探望艾未未，兩個同被箝制的創作人互相鼓勵。
談到社會的無知，竟揭開日女的謬思，五十嵐惠感嘆道：「蒙昧是女性不自覺面對不公，根本不在乎甚至當成是正常不過的事，看不到問題才是最大問題。」

日本社會有時頗精神分裂，色情工業蓬勃至極、AV情節異想天開，但性尺度卻存在極端的性別分歧。每年4月的「男根祭」（神道生育節），成千上萬人穿街過市作陽具崇拜，社會直呼男根毫無限制，但女性的玉門卻成忌諱。作為女權主義者，五十嵐惠積極推動男女平等，首先希望女性面對私處。作風大膽的她，曾因傳送自己陰道的3D模型檔案給別人而遭警方扣查，今年４月再因立體打印陰道製作橡皮艇而遭拘留23天，為同類案件的最長拘留日數，諷刺的是當地媒體因忌諱而沒有全面報道事件。五十嵐惠早已不害怕道德與手銬，亦有心理準備再次被捕，「沒有不快，甚至有點期待，被扣查的經歷蠻有趣。」句句理直氣壯，她甚至出版漫畫集，記錄被捕期間所發生的一切，自嘲再嘲笑膠質社會。
五十嵐惠的案件引起國際關注，包括對言論及創作自由的監控。不過，也有人批評她刻意消費女性和性器，譁眾取寵博出位。聽罷，她發出一陣嬌嗔，「啊！能夠成名很好吖，哈哈哈。其實，人家怎說我不關心。」緊抿的雙唇帶着倔強。「你覺得自己可以令社會make a difference嗎？」我問，五十嵐惠莞爾一笑說：「不做就一定不行。」

位於上海街的藝術組織「活化廳」一直關注事件，與策展人長谷川仁美 （Hitomi Hasegawa）聯合發起展覽的集資活動，喚起社會對女性主義及創作自由的關注，並為五十嵐惠可能面臨的訴訟開支籌旗，結果透過集資網站Indiegogo募集了約十萬港元經費請她來港，並舉行名為「性別、父親、生殖器──向Rokudenashiko致敬」（Gender, Genitor, Genitalia）聯展，參展藝術家還有會田誠、梁志剛、文晶瑩、陳美彤、黃嘉瀛、林愷倩、Ling & Comma、Sputniko!、ROBOT、鈴木涼子和Yuk King Tan，展品尺度之大膽亞洲少見，嚴限18歲以下人士進場。
看展覽時，我想起美國女作家Eve Ensler創作的女性劇場《陰道獨白》（The Vagina Monologues）其中一段有趣情節：若你陰道有綽號會是甚麼？演員闡述世界各地私處的代號，妹妹、貝殼……單是已故鬼才黃霑便把陰道譯出17個叫法和解釋，包括尊嚴（dignity）。可是，一個擁有不同化名的器官卻是最難啟齒的言詞，出現最多就是淪為污衊罵人的用語——Ｘ你老ＸＸ。
「器官被壓抑成禁語，因為大家不了解自己的身體，女權藝術品在亞洲是個透明的類別。」長谷川仁美稱，展覽從五十嵐惠的個案出發，重新探討女性主義，以及性器在文化及政治的意涵，展覽包含與生殖器有直接關係的作品、來自日、港有關女權主義的作品，以及牽涉到網路文化的話題作，展品由唇膏主義、讓女性嘗試站着小便的趣怪機器、歌頌陰道到數碼淫褻種種議題。有份來港參展的鈴木涼子，把自己的頭key上美少女模型身體，諷刺日漫對女性kawaii形象化的扭曲，「女性在日漫中總是大胸超細腰，現實中女人是否喜歡這個形象？我自己便覺很嘔心。」
上海街與砵蘭街曾經是叱吒一時的花街，女性被消費、出賣靈肉的煙花地，現在只剩寥落的流鶯出沒，我帶五十嵐惠走了一圈，她帶着象徵私處的自創吉祥物Manko-Chan出巡，與流鶯擦身而過，窺看曾經顏色招牌林立的小春樓，在老伯聚集的小公園行catwalk，她對於香港的草根風情畫感到好奇。
五十嵐惠說，她不會放棄以陰道作為與外界溝通的語言，就算坐監也在所不惜，「除非遇到一個我非常愛的人，要求我不要創作才會考慮停下來。」她說得靦腆，閃着少女的神韻。

地點：上海街404號地下活化廳
日期：即日至9月20日
嚴禁18歲以下人士進場

記者：鄭天儀
攝影：潘志恆
編輯：陳國棟
美術：楊永昌