當我們閉起一隻眼睛看事物，看到的前、後位置是不太明確（對於捕獵很不利），於是大自然就為人類準備了兩隻眼睛。人要分辨聲源方位（同樣適用於捕獵），就須要依靠一雙耳朵。同一道理，音響系統要得到立體聲，以加強臨場感，就要用上兩聲道的揚聲器。

立體聲原理

假設一支管弦樂團由單聲道或只用一個聲道的音響系統重播演出，樂團內不同樂器的發聲分佈是無法有效反映出來，音響舞台收窄，跟現場觀?聽到的是有差別。人耳之所以能夠分辨聲源方向，在於聲音抵達兩邊耳朵出現時間差。假設聲源在十點鐘位置發聲，由於左耳距離它比較近，出現時間差，所以能辨認出方位。與此同時，頭顱起了遮蔽作用，除了出現時間差，還有聲壓級差等。

時間差與聲壓級差

講到這裏，就帶出一些有趣的音響常識。當聆聽位置在兩聲道揚聲器前方正中央（呈三角型），而兩邊訊號相同，那麼聲音就會平均分佈於左、右揚聲器之間。當人聲聲壓級及時間差相同，聲音是會浮現在左、右揚聲器的正中央。當一個聲道的音量較高，聲像是會移向那個聲道，錄音中的人聲及樂器聲排位就是根據這個原理排列出來。有資料顯示，當聲壓級差距達到15分貝，聲像會被固定在聲壓級大的那一個聲道。這不禁令人想起當兩聲道音響系統的人聲結像隨?聆聽者移動位置而同步跟隨，那麼用家就須要考慮問題所在，首先想到是否要把揚聲器互距拉近或者拗入，調整出人聲焦點處於前方正中央。

揚聲器互距9英尺

兩邊聲道揚聲器互距為音響舞台建立基本闊度，一般我會選擇兩邊互距9英尺為極限，而量度準則是從一邊聲道高音單元至另一邊聲道高音單元的距離去計算。特別是一些高音指向性強（擴散角度窄）的揚聲器，須要收窄這互距，否則音響舞台稀疏，聲像質感欠奉。像半球體高音口徑越細，振動膜弧度越大，意味?改善指向性，擴大射角。近代氣動式設計（Air Motion Transformer）高音單元不僅質素高，某些還在周邊外露位置加上斜邊，有助把指向性擴闊。至於聲箱用上弧型前障板，可盡量減少聲音反射，有利於重整音響舞台規模及聲像排列（這項技術稱為波導 waveguide），把立體聲發揮得更好，在高級音響系統中結像彷彿觸手可及。

文：李英立
音響人，在紙媒寫評論，開店，主持電台節目，現為代理顧問。

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