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我在Riga聽到了Elīna Garanča - 黃牧
蘋果日報 2013/01/09 05:20
Elīna Garanča在里加音樂會演出。
拉脫維亞國家交響樂團舉辦了兩場名為 Garanča & Chichon的New Year's Gala音樂會，賣點自然是Elīna Garanča。直到那晚我的願望成真前，伊蓮娜．嘉蘭查（ča註音︰cha）是當今之世兩個我首先「一定要聽」的音樂家之一！儘管我也有興趣看看里加，這場音樂會才是我在此時飛往里加的主因。Garanča & Chichon，你會問Chichon是何許人也？他是指揮家Karel Mark Chichon（嘉蘭查的先生）。我想到 Sutherland & Bonynge：儘管沒有過以此為名的音樂會，也儘管實際上有過無數這樣的演出。可是嘉蘭查的個人演出和錄唱片都喜歡婦唱夫隨。
節目雖以嘉蘭查的演唱為主，但也有純管弦樂的項目。Chichon是這樂團的藝術總監，那晚他指揮的樂曲包括《William Tell》的序曲和《天鵝湖》的圓舞曲，都處理得很不錯，細節之精細使我想到Gergiev。拉脫維亞樂團雖無一級樂團的豐滿音色和爆棚力量，也算是技術完善的樂團。從這些Classical Pop（以及Garanča的CD的伴奏）的表現，我還無從判斷他的指揮造詣。不過，節目表指他已應聘在The Met指揮《蝴蝶夫人》和在La Scala指揮《波希米亞人》，證明他應當不單是一個只會婦唱夫隨的指揮。
那晚全場滿座的聽眾，絕對都像我是衝着聽嘉蘭查而來的。樂團坐在台上，樂團的pit也排了觀眾席。她是當今最in的歌唱家之一，儘管和Bartoli一樣，她也「只」是女中音。我認為論技巧的完善，這兩個全盛期的女中音（而不是更出風頭的那些女高音），是當今世上最好的歌手。因為還沒有聽過她，我不放過這個「現場見證」機會的理由。Garanča是最出名的拉脫維亞人。
嘉蘭查擔演的共有七首曲。首先是唱莫札特：樂團以《Lucio Silla》的序曲開始，她唱了《費加洛的婚禮》的兩首詠嘆調和《La clemenza di Tito》的《Parto, Parto》。聽唱片和看YouTube的朋友當知她的演出是怎樣的，《Voi che sapete》和《Parto》可說是她的經典曲，《Parto》唱得太精采了。近年她的嗓子較早期更豐厚有力，戲劇化而不過度（我想到Bartoli雖好卻有時不免有演繹過度之弊）。她是莫札特的最出色演繹者。
嘉蘭查的音色比早年少了清純但增加了豐滿，這也許是人到中年的現象，Anna Yuryevna Netrebko也一樣（Anna是下一個我必聽的歌手）。不好的是，她也一如Anna，比過去任何照片的樣子豐滿得多：可以用「肥胖」這個詞來形容。她本是「最佳的卡門」，現在外形有點走樣了。
Donizetti的《La Favorite》裏的「L'ai-je bien entendu……」是她第二部份的節目。這是一首很需要花腔技巧的詠嘆調。雖然嘉蘭查唱得不錯，但用最高標準衡量，她的音準沒有唱片上的十全十美。那晚的節目其實完全給她錄了DG唱片：於是不幸我會與唱片比較。
下半場她先唱柴可夫斯基和她的另一首本曲：聖桑的《Mon Coeur S'ouvre A Ta Voix》（恆古最美的旋律之一），都見她的最新CD （Romantique：www.youtube.com/watch?v=noHQXogDsA0）。這場音樂會有點像唱片的現場鑑證（尤其每個售賣場刊的員工也兼賣這CD）。她唱聖桑比唱片和YouTube的兩個錄音又有點不同，也許她是一個即興靈感的演繹者。不過此曲我個人喜歡較戲劇性的演繹，但她的控制是無懈可擊的，盛年歌手才能有此表現。最後以顧諾的《Plus grand, dans son obscurité》作結，也見同一新CD。
一曲既終，一共有四首encore之多，有趣的是第二首是純樂團的encore，指揮的奇怪表情像說「對不起我打擾了」似的。觀眾一早就全場起立，齊到不像一般自然的standing ovation，倒像是拉脫維亞音樂愛好者對她們的「大國民」當然的敬禮。嘉蘭查台風很好，她唱了三首encore之多，首先兩首西班牙歌曲也見於另一CD，但最後她唱了她未錄過音的《O mio babbino caro》，倒是意外。嘉蘭查的高音宏亮，絕對能輕易唱女高音，其實她的低音部更醇厚有特色。她和Cecilia都稱為女中音，實際可能是今天音域最大的兩個女歌手。之所以需要聽現場，是要證明「這是真實的」。
我想起嘉蘭查大約在2005年一舉成名前，其實已在樂壇翻滾多年，在德國Meiningen的小歌劇院當了多年駐團歌手。她的真正成名應是在Salzburg，轉眼便成為樂壇最紅的歌手。里加雖然冰天雪地，但一如在更冷的聖彼得堡看Osipova，我覺得這次旅程不枉此行。
她們兩人代表了今天Bel-Canto的絕唱，也許Bartoli有更驚人的速度，但嘉蘭查的嗓子有力量（powerful）得多。
http://albertwhwong.blog.163.com/
（本欄逢星期三刊出）
節目雖以嘉蘭查的演唱為主，但也有純管弦樂的項目。Chichon是這樂團的藝術總監，那晚他指揮的樂曲包括《William Tell》的序曲和《天鵝湖》的圓舞曲，都處理得很不錯，細節之精細使我想到Gergiev。拉脫維亞樂團雖無一級樂團的豐滿音色和爆棚力量，也算是技術完善的樂團。從這些Classical Pop（以及Garanča的CD的伴奏）的表現，我還無從判斷他的指揮造詣。不過，節目表指他已應聘在The Met指揮《蝴蝶夫人》和在La Scala指揮《波希米亞人》，證明他應當不單是一個只會婦唱夫隨的指揮。
那晚全場滿座的聽眾，絕對都像我是衝着聽嘉蘭查而來的。樂團坐在台上，樂團的pit也排了觀眾席。她是當今最in的歌唱家之一，儘管和Bartoli一樣，她也「只」是女中音。我認為論技巧的完善，這兩個全盛期的女中音（而不是更出風頭的那些女高音），是當今世上最好的歌手。因為還沒有聽過她，我不放過這個「現場見證」機會的理由。Garanča是最出名的拉脫維亞人。
嘉蘭查擔演的共有七首曲。首先是唱莫札特：樂團以《Lucio Silla》的序曲開始，她唱了《費加洛的婚禮》的兩首詠嘆調和《La clemenza di Tito》的《Parto, Parto》。聽唱片和看YouTube的朋友當知她的演出是怎樣的，《Voi che sapete》和《Parto》可說是她的經典曲，《Parto》唱得太精采了。近年她的嗓子較早期更豐厚有力，戲劇化而不過度（我想到Bartoli雖好卻有時不免有演繹過度之弊）。她是莫札特的最出色演繹者。
嘉蘭查的音色比早年少了清純但增加了豐滿，這也許是人到中年的現象，Anna Yuryevna Netrebko也一樣（Anna是下一個我必聽的歌手）。不好的是，她也一如Anna，比過去任何照片的樣子豐滿得多：可以用「肥胖」這個詞來形容。她本是「最佳的卡門」，現在外形有點走樣了。
Donizetti的《La Favorite》裏的「L'ai-je bien entendu……」是她第二部份的節目。這是一首很需要花腔技巧的詠嘆調。雖然嘉蘭查唱得不錯，但用最高標準衡量，她的音準沒有唱片上的十全十美。那晚的節目其實完全給她錄了DG唱片：於是不幸我會與唱片比較。
下半場她先唱柴可夫斯基和她的另一首本曲：聖桑的《Mon Coeur S'ouvre A Ta Voix》（恆古最美的旋律之一），都見她的最新CD （Romantique：www.youtube.com/watch?v=noHQXogDsA0）。這場音樂會有點像唱片的現場鑑證（尤其每個售賣場刊的員工也兼賣這CD）。她唱聖桑比唱片和YouTube的兩個錄音又有點不同，也許她是一個即興靈感的演繹者。不過此曲我個人喜歡較戲劇性的演繹，但她的控制是無懈可擊的，盛年歌手才能有此表現。最後以顧諾的《Plus grand, dans son obscurité》作結，也見同一新CD。
一曲既終，一共有四首encore之多，有趣的是第二首是純樂團的encore，指揮的奇怪表情像說「對不起我打擾了」似的。觀眾一早就全場起立，齊到不像一般自然的standing ovation，倒像是拉脫維亞音樂愛好者對她們的「大國民」當然的敬禮。嘉蘭查台風很好，她唱了三首encore之多，首先兩首西班牙歌曲也見於另一CD，但最後她唱了她未錄過音的《O mio babbino caro》，倒是意外。嘉蘭查的高音宏亮，絕對能輕易唱女高音，其實她的低音部更醇厚有特色。她和Cecilia都稱為女中音，實際可能是今天音域最大的兩個女歌手。之所以需要聽現場，是要證明「這是真實的」。
我想起嘉蘭查大約在2005年一舉成名前，其實已在樂壇翻滾多年，在德國Meiningen的小歌劇院當了多年駐團歌手。她的真正成名應是在Salzburg，轉眼便成為樂壇最紅的歌手。里加雖然冰天雪地，但一如在更冷的聖彼得堡看Osipova，我覺得這次旅程不枉此行。
她們兩人代表了今天Bel-Canto的絕唱，也許Bartoli有更驚人的速度，但嘉蘭查的嗓子有力量（powerful）得多。
http://albertwhwong.blog.163.com/
（本欄逢星期三刊出）