如題所及，香港並非沒有好的科幻題材，倪匡先生的衛斯理系列流傳至今，但一拍成影視作品，多數令人失笑。要數香港拍穿越時空科幻的高手，劉鎮偉的作品如《西遊記之月光寶盒》、《無限復活》、《超時空要愛》上畫時都不受重視，卻在日後令不少人津津樂道。多年前曾客串劉鎮偉導演的電影，當時他在「擺機位」的空檔之間，望著一眾工作人員追趕時間移燈換機，還因為趕演員期，製片在一旁善意提醒時間有限，製作人員要分A、B組拍攝，劉導演坐在導演櫈，望著兩組的螢幕，歇息之間，流露一句令我印象難忘：「以前諗到寫到但（特技）拍唔到，而家如果唔拍，香港嘅動畫師就冇機會去實踐，然後跌落循環，就會俾荷李活拋離。」

相信除了動畫師之外，編劇、導演也缺少這種鍛鍊的機會，畢竟港產片高峰期的80、90年代，以嘉禾新藝城及電影工作室的出品，用模型、特效去製作的科幻奇觀電影也不少，雖然落後於外國，但差距還未算太遠，可是近年受到市場萎縮限制，靠攏國內，由幾年前的古裝片到現時的動作片最保險，科幻片？不了。且看《銀翼殺手2049》蝕到入肉就知，科幻片就如賭檯上的圍骰，一係唔中，中親都和味。投資者最怕風險，今日你敢唔敢買騰訊股？同理。

小本經營科幻另類又如何？像《觸不了的她》、《無痛失戀》等，這就跟劇本創作有關，而創作又跟生活息息相關，香港學生在識字率排行前三，但閱讀興趣卻包尾，大學報讀學科多半為了錢途，盡快上車，將人生奉獻按揭的社會，創作是高投資低回報的項目，不了。但科幻片畫面的構建，新世界的奇觀，豐富的知識，全由文字刺激腦袋再用文字輸出紙張上，缺一不可。

說了好幾年的《明日戰記》，製作條件豐厚，搭景灑雨機械人街頭大戰，拍攝多月進入後製階段，單看片花特技動畫務求力追荷李活，只望劇本紮實，要不然中港片商對科幻片再一次死心，下一次就不知要等到幾時。

文：龍華琛
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