在香港做流行小說作家，每年寫四本書是等閒事。香港市場小，把現時最暢銷的小說作家鄭梓靈、天航、張小嫻、亦舒、林詠琛等的全年本地總銷量加起來，也不及內地一個郭敬明或韓寒的一部作品。有人批評香港作家出書太濫，字數太少，但考慮到市場的消化力，我們可以怎樣？一年出一本廿多萬字的書？現實情況是年過三十的香港人都不怎麼看「不切實際」的小說了，就算看，不是因應像《達文西密碼》掀起的世界大潮流附和買買（買了很多沒看完），就是因循舊習慣只看某個作家。新進小說作家的生存空間，只能在年輕人的身上找。生活太多姿，文靜太奢侈，彷彿只剩下學生負擔得起。有否留意不少資深作家，年紀大了，寫的小說題材以至書的包裝卻變得愈來愈年輕化？

順應市場，無論新進與資深的作家都躲不了。李崗被記者問及哥哥李安對獎項還是票房比較看重？他說：「票房。獎項是可爭的事實，票房卻是不爭的事實。」他的意思是多人喜歡，比評審喜歡重要。
我從傳媒轉職小說作家將近三年，出書十三本，最好賣的一本不過六千書，最差的僅有三千，但據聞已算不賴。入息今非昔比，不過在香港做作家的最大滿足感從來不是來自金錢。許志安說就算只得一個歌迷都必須唱下去，這話虛情假意得教人打顫。我總算有幾千名小說讀者，為了趕及在復活節推出新書我兩天沒睡，五天後我將起程到大阪度假，把餘下的工作交給出版社。此行勢必將我的版稅花光，沒所謂啦，因為回來後能看見新書面世嘛。