《芭蕾舞王雷里耶夫》原名《白烏鴉》，在俄羅斯的用法有點接近英語「黑綿羊」，形容與眾不同的異類。中文譯名乍看非常不順眼，因為我們一向奉戲中主人翁為芭蕾王子，晉升一級登上王位雖然可喜可賀，但矜貴感大打折扣，就像如夢如幻的「未婚夫」本來引起無限暇想，一旦成為實牙實齒的「老公」便無可奈何和柴米油鹽醬醋茶掛勾，羅曼蒂克指數大跌特跌。影片由主角生於西伯利亞火車的一刻講到巴黎投奔自由，資深粉絲耳熟能詳，所有情節在傳記和紀錄片都看過，除了大刀闊斧刪掉恩師性啟蒙的一筆，只寫師母床上關愛，平鋪直敘的劇本比門口狗還要忠實，令人越看越納悶：又沒有新鮮材料補給轆轆飢腸，又不打算喚醒沉睡的想像力，何必勞師動眾炒一碟銀幕冷飯？既然敦請是非纏身的Sergei Polunin飾演舞藝和雷氏不相伯仲的尤里蘇魯維夫，怎麼不對照一個衝破鐵幕跳出彩虹一個留在俄國英年自盡的兩生花，順便控訴共產主義如何摧殘藝術生命？

不怕不識貨，只怕貨比貨，同期上映的《搖滾太空人》縱使不是我的一杯茶，創意分卻肯定高得多。艾頓莊的前半生透過他一首一首金曲重組，不理會時序只講究戲劇效果，求真派當然媽聲四起，但那不正是處理娛樂大家生平的最佳方式嗎？載歌載舞的平行宇宙，怕怕醜醜的肥寶寶一步步蛻變為星光閃閃的大姑媽，由《我的歌》唱到《再見黃磚路》唱到《星期六晚打架冇問題》，誰會介意那些歌詞不是他自己寫的，歌和歌者串燒一鑊熟，人生難得幾回醉，總之熱鬧就好。