音樂人的強項只有音樂，多數拙於計算，往往棋差一着，《李克勤演奏廳Ⅱ》是最好的例證。李克勤數十人的製作大軍，由慈雲山移師韓國首爾，與當地樂手炮製一張liverecording的唱片，再次技驚四座，音色上無懈可擊。克勤今趟專心唱歌，10首詞作均假手於人，雖水準未達最高水平，但《演奏廳Ⅰ》的嚴重瑕疵已不復見，實在功德無量。
頭炮《天水．圍城》把天水圍描繪成香港的悲情城市，「誰策劃這寸地尺土」的控訴力度十足，編曲激昂澎湃，克勤的歌聲更見霸氣，兩者互相輝映，同時掩蓋了其聲線感情不足的弱點。由男孩和音作引子的《公主太子》，香港情懷更強烈，用地名串連一個關於通宵巴士的愛情故事，本地意識強烈得來不突兀，狀態飄忽的陳少琪又有佳作。
《香港仔》是老生常談的生存之道，政治正確得像香港電台的活動宣傳歌，效果卻似克勤陳年市井舊作《禮拜六冇節目》，如此通俗，為何放在嚴肅的《演奏廳Ⅱ》？《ParisHilton》則自然得多，黃偉文塑造一首21世紀版的《鐵塔凌雲》，也是黃當年替草蜢填的《在家千日好》的國際視野版，編曲華麗，加插手風琴更添歐陸味道。《時代廣場》玩語帶雙關，從一個地標看歲月流逝，重親情多於愛情，雖然八年前陳奕迅的《黃金時代》只是小情人的故事，卻令《時》顯得不夠浪漫，李克勤唱這首關於人生的歌，也不夠感染力。每個高低音都唱得準，不代表唱得好，否則電腦將來一定取代歌手。