果籽讀戲室 |《屍殺半島》喪屍零威脅 劇情婆媽遜前作——永高
果籽讀戲室屍殺半島屍殺列車延尚昊喪屍
政府透過說謊企圖隱藏真相,將倒果為因,最終只會落得攬炒下場……心裏有鬼的朋友請別對號入座,我是說《屍殺半島》中的韓國政府。
男女主角姜棟元及李貞賢的交流甚少,自然沒有火花。(網上圖片)
距離前作《屍殺列車》不知不覺已經四個年頭,此片讓全球影迷知道並不只有荷李活和日本懂得拍喪屍片,也令韓國掀起一陣喪屍片熱潮,間接催生了《屍戰朝鮮》以及即將在Netflix上架的《Alive》(活着2020)等作品。雖然事隔四年,不過對於《列車》角色情節,相信大家依然記憶猶新:由自私自利經紀變成不惜為女兒犧牲的慈父孔劉、以雙拳抵擋喪屍群誓死保衞身懷六甲妻子的馬東錫,還有情竇初開的棒球情侶、比夫妻更鶼鰈情深的年老姊妹,以及人不為己天誅地滅的終極人辦(外貌有點像陳奕迅的金義聖)……這些性格鮮明的角色讓觀眾印象深刻,除了因為被喪屍追趕時緊張刺激,更因為電影描寫人性善惡分明到位,感動人心。由於《列車》的成功,令大家更期待《半島》上映。
導演本意希望強調韓國淪陷後倖存的人變得喪心病狂,可惜事與願違。(網上圖片)
《半島》延續《列車》,一切從政府攬炒開始。在第一集,當喪屍疫情爆發時,韓國政府在新聞上發放假消息,說成是「有抗爭者在暴動」,更聲稱已有效控制局面,市面很快回復正常。來到四年後也即《半島》的故事開端,韓國已全面淪陷(只有朝鮮維持領土完整),南韓人民都已遷徙外地,至於當時聲稱能控制局面的韓國政府,實情卻是不足一天已經被徹底瓦解,韓國五千萬人的死活,最終栽了在一個講大話的政權手上。
導演延尚昊擅拍喪屍片,是個不折不扣的喪屍迷,從2016年動畫《起源:首爾車站》到奠定成功的《列車》,以至現在上映的《半島》,主題都圍繞社會問題及人性拷問:《首爾》描述車站內一群露宿者得不到社會關懷,被感染卻無人照顧,最終爆發喪屍疫潮;《列車》孔劉本來做人座右銘是「越是非常時期人越要自私」,到後來被同車乘客感染最終展現人性光輝;來到如今的《半島》,男主角姜棟元在危難前理性分析,決定為自己家人而棄路人不顧,結果卻多舛地親眼目睹家人離去。當命運重複着同一兩難處境,他會變得有同理心改過自新,還是「理性地自私」到最後?
上集洶湧狂奔震撼驚嚇的喪屍,到了今集只成為主角們賽車時用來輾碎的番茄。(網上圖片)
雖然人性探討主題不變,但《半島》風格卻跟前作大相逕庭。今集既沒有以往被喪屍窮追猛咬的驚嚇,因為版圖轉至半島,也沒有了過往車廂內讓人窒息的空間壓逼感。新作中喪屍幾近成為擺設,上集無數喪屍在車站路軌洶湧狂奔的震撼場面,到了今集只成為主角們賽車時用來輾碎的番茄。主角們都安坐車廂關上車窗很安全,喪屍未到大家已駕車揚長而去,不要說咬人,連看見尾燈當贏的機會也沒有……導演本意希望強調韓國淪陷後倖存的人變得喪心病狂,加上多幕汽車追逐場面,似有向《北斗之拳》、《Mad Max》等末世作品靠攏,但落後的電腦特技與俗套的競速過程卻令成品平庸乏味,加上男主角太多內心包袱和人情牽絆,令整套戲節奏拖泥帶水婆婆媽媽,前作的爽快緊張幾乎蕩然無存。延尚昊有心不食老本,嘗試為續作帶來新元素,可惜跟實際執行有落差,令苦等四年的戲迷感到失望。
男主角太多內心包袱和人情牽絆,令整套戲節奏拖泥帶水。(網上圖片)
相對事有湊巧,我更信萬事萬物皆有脈絡可尋,關鍵在我們能不能有條不紊地找到那連繫的因果,例如:第一,沒有第一集的成功,導演便沒有機會開拍續集;第二,因為第一集珠玉在前,我們對新作有了期望才感到失望;第三也感受最深的,是電影中的政府指鹿為馬、把喪屍說成暴徒、疫情不受控卻說一切在掌握中,最後導致一整個國家跟這班掌權者一起陪葬。電影沒有明確說明這班狗官最終下場,但願他們個個不得好死、活得比喪屍更行屍走肉身不由己。善惡到頭終有報,攬炒前(狗官)請先自斃,這才是大眾最期望的因果。
《屍殺列車》的成功,令大家更期待《屍殺半島》上映。(網上圖片)
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