別以為短小精悍的專欄始於香港二十世紀中，這種形式二戰前後上海小報已經風行一時，大都會節奏和容納幾百字的地盤一拍即合，華爾茲講究輕攏慢撚，探戈則要求舞者速戰速決，同樣是挑逗，必須達到一個鈎釣一條魚的彈無虛發效應。根據魏紹昌先生追憶，四五十年代活躍報界的唐大郎，「隨筆一般都是五、六百字的短文，他最反對言之無物而又臭又長如王大娘裹腳布式的東西，我從來沒有見他寫過二千字以上的文章」，看來是這方面的高手，縱使高峰期同時替六七份報紙撰稿，可惜在生時只出過一本結集，以致沒有耐性在舊報堆尋寶的好奇者，久聞其名未見其文，直到這本的《詩文選》輾轉傳到手上，才有機會一睹真容。

四四年張愛玲親自改編《傾城之戀》，唐大郎除了報導「在蘭心排戲了，據說張愛玲天天到場，大中劇團為了她特地掛出一塊謝絕參觀的牌子」，還寫了一篇《雜話》：「舞台上《傾城之戀》中，羅蘭揭去十二月八日之日曆後，其餘日曆，尚留一厚疊，其實只剩二十三天，當為薄薄一層矣，此為小疵……韋偉在劇中，飾為羅蘭與舒適二人拉皮條之某太太，培林謂其有活色生香之致，惟香港天氣，不必着皮裘，而韋偉身上所穿，儼然裘服，舒適則着白西裝，二人同場，使台下人有調子太不諧和之感。劇中對白，文藝氣息太濃，如『這一炸，炸去了多少故事的尾巴。』在小說中，此為名句，用為舞台台詞，則顯然為晦澀得使人費解。」近日不是傳聞為了明年百歲冥壽，三山五岳人馬正準備移植祖師奶奶上銀幕、電視及舞台嗎，嗱嗱，不聽老人言，吃虧在眼前啊吓。