過去兩個月，香港街頭湧現不少藝術作品，誰說香港窮得只剩下錢，沒有藝術創作。
結構工程師劉智倫，家住大嶼山貝澳，偏偏走到老遠的屯門工廈獨自埋頭苦幹，每次創作都是熬時間攞苦嚟辛。他並不是「獨家村」，跟11位志同道合的業餘雕塑朋友，在2012年創立「雕塑型社」，一起辦展覽及參觀海外藝術家的工作室。會社成立那年，港鐵把使用逾15年的老化火車路軌枕木捐出，給16位香港、中國及海外藝術家利用舊木重塑成藝術品，劉智倫與8位會社成員合力完成一件大型作品，很滿足。別人認為磨時間、自討苦吃的創作過程，卻是他的快樂所在。
記者：黃碧珊
攝影：黃子偉

劉智倫的工作室面積約900呎，其中存放舊作品及雜物的儲物室有約200呎，比一間劏房大好幾倍，還有一個約2,000呎的天台，他無奈地說：「2009年以1,000元租工廈作工作室，但租金幾年來加幾倍至4,000元。2012年，儲有一筆錢，看中這個頂層單位，簽約時地產經紀說隔籬單位也放盤。」可以有一個更大的戶外空間做噴油、刨木等工作，結果花200多萬元買下兩個單位，一個自用，一個放租，天台則全部用來做露天創作空間。

創作時發揮專業知識
願意購買一個工廈單位去創作，當劉智倫說他在2009年報讀中大專業進修學院的藝術設計文憑才接觸藝術，記者感到驚訝，他說：「從前只掛住工作賺錢，當有時間同經濟條件後，就應該尋找失去的樂趣。土木工程是需要跟着限制去工作，藝術則讓我發揮無限的想像空間。」擁有結構工程師專業資格，其工作上的專業知識也可以在創作時發揮，「凡高逾兩米、向大眾展示的雕塑品，是需要聘請註冊結構工程師審核。」今年初，香港名雕塑家李慧嫻在尖沙嘴香港藝術館前方廣場設展覽，就找來劉智倫合作，將原本只有數十厘米的人形雕塑，放大至約兩米高，當中的鋼筋結構設計，以及作品的安裝運輸，劉智倫也需要參與。
雖然劉智倫在立體藝術方面經驗尚淺，但去年的香港ArtBaselVIP參觀活動，劉智倫向國際藝術收藏家展示他的菲林筒作品。從中學開始，視攝影為興趣，「為了儲錢曬相不食午飯，又把父親的機械相機trade-in套現千多元，再補數百元換一部當年（70年代）新出的電子相機。」從前精心計算才拍一張靚相，隨着數碼相機盛行，人人也是攝影師，劉智倫對攝影漸失去興趣。不過，他沒有將數十年儲下來的菲林筒棄掉，並以它們為創作工具，最大的一件菲林筒作品是逾兩米高的《135菲林筒─最上鏡》，「從1米×1米的架試起，試過約四個鋼架，才定下每邊是2米×2米，每個菲林筒也用螺絲釘到木板上，用超過8,000個菲林筒做成。」花了一年，是製作時間最長的作品，為了收集菲林筒，他向幫襯了數十年的沖曬店要求提供菲林筒，現放在儲物室那十多箱菲林筒，就是由此得來。

通宵創作玩到盡興
在工作室除了儲存菲林筒，還有多年來收藏的玩具車、相機及鏡頭等。劉智倫的家人原先估計他對藝術創作只是三分鐘熱度，「投訴我在家放滿畫布、雕塑、油漆及工具，所以索性租工廈來玩。」選擇屯門的原因是那時家住北角有巴士直達，前幾年，他從北角搬至大嶼山貝澳，租住有前、後花園的村屋，但是家中並沒有任何畫具與雕塑用品。從貝澳往返屯門需時約3小時，另外他的辦公室在鰂魚涌，每天從貝澳往返鰂魚涌需時約3.5小時，交通上已用去不少時間，哪有時間與精神玩藝術？「靈感與計劃就是在車程中思考。平日需要上班，做一件作品最少花上數個月，有些甚至以年計。」因此，每個星期六、日，劉智倫均在工作室度過，採訪那天是星期六，問他打算甚麼時候離開，他正調油彩準備畫畫，「住得那麼遠，一定要玩到盡，星期六通常在這裏通宵，樂趣是從這麼辛苦而得來。」作品已經堆滿整個儲物室及散落在工作室，說着地方不夠要將部份作品掉走，看似很苦惱的，但他正是樂在其中。