剛過去數天（10月4至7日），蘇富比在香港會展Hall 1舉行秋拍，海外內買家雲集，本地古董商黑國強（Andy Hei）把握機會，同時同地（在會展Hall 3）推出Fine Art Asia「典亞藝博」，並非打對台，因為後者專注於中國、亞洲及西方古玩，另外又附設以水墨藝術為主題之《水墨藝博2019》(Ink Asia)。

香港古玩市場集中在荷李活道，一般民眾站在店舖門口，細看窗櫥，甚至窺探內裏，也不推門進去，乃因不習慣被人譏為「攪攪震、冇幫襯」。

參觀Fine Art Asia「典亞藝博」雖然要收入場券，但全無心理壓力，因為所有攤位都無任歡迎來客，怎樣「攪攪震、冇幫襯」都沒所謂。藝博會對公眾開放只有短短三天，怎會不珍惜任何一位有興趣進來看的人士？

今年「典亞藝博」有60家參展商，具有魄力之主辦者乃黑氏古玩業第二代掌舵人黑國強，他父親黑洪祿為香港明、清古典家具收藏家及古玩商，從事及經營古玩業六十五年。黑國強得父親親傳，亦熟悉鑒定和修復古玩黃花梨及紫檀家具，從事古玩業亦有三十年。在2006 年，他已創辦「亞洲國際古玩及藝術品博覽會」，其後博覽會規模壯大，並於2010 年易名為Fine Art Asia「典亞藝博」。 2015年，他更創辦全球首個專注於水墨藝術的「水墨藝博」博覽會。至今，他已成功在香港舉行共十八屆國際藝術博覽會，受國際藝壇人士尊重。怪不得在此個藝術博覽會，我們可以比逛荷李活道古玩店看得多幾倍，因為很容易便接觸到國際古玩商，包括伊朗人、英國人、猶太人、荷蘭人、葡萄牙人等等，跟他們交談，才發現他們懂得中國歷史文化，擁有多範疇知識，足夠令我們汗顏。看到各地外國人經營中國古玩市場，不像中國傳統古玩商那樣墨守成規，不會僅看着一家街舖幾十年而已。

香港一直是中國古玩最主要集散地，而其市場之所以幾十年都不衰，並有長足發展，乃因為香港長期吸引國際經營者和客路，那正是中國內地城市取代不到香港的主要原因。沒有香港，中國傳統古玩生意便困限於國內，塘水滾塘魚，各業者自我感覺良好而已。香港古玩業與時並進，既擴闊我們視野，亦增加我們見識，乃參觀藝博會最大意義。

今回我首次看到明朝金屬墨硯，並且親手觸摸到，那是逛荷李活道所得不到的禮待。

這回《Fine Art Asia》看點多的是，例如首次參展的英國The Masterpiece Pavilion，它每年夏天在倫敦Royal Hospital Chelsea歷史遺迹場地舉行Masterpiece Fair，聞名世界。參觀該博覽會乃英國上流社會功課，如此重份量展覽也來到香港，讓我等小民亦欣賞到保羅．塞尚（1839–1906） 布面油畫《La vie des champs 鄉間生活》高27.6 x寬35.2公分，約1876–77；佐治三世鎏金銅冰桶一對，與其他歐洲藝術珍品、設計、家具及珠寶，幸甚。

另外，《Fine Art Asia》今年又從日本京都，帶來多位年輕匠人來展示銅缽、紙塑等作品，正好讓處在浮躁時期的香港人，學習專注精神，終身堅守一門手藝。

我還對丹麥現代傢俬有興趣，原來有丹麥設計家改良中國明式家具設計，加入人體力學原理，在使用時較為舒適。該丹麥品牌出品由台灣Gallery Yah代理。

古董鐘錶和經典珠寶，亦是今年藝博會強項，來自各地參展商，皆展出皇家級設計珠寶，既珍貴又創新。至於水墨畫與歐洲現當代藝術以及攝影，琳瑯滿目，更不在話下。

文：張錦滿
人稱滿叔，資深傳媒人。

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