改編麻生羽呂同名漫畫 《少年Pi的奇幻漂流》奧斯卡人馬做CG

如果現實中出現如《今際之國的有栖》（又名《今際之國的闖關者》）一樣的「求生遊戲」，那麼發生在2019年12月武漢華南海鮮市場的那一役，人類明顯輸得一敗塗地，參加者既沒有山崎賢人的智慧，也沒有土屋太鳳的體能，甚至連基本衞生常識也沒有，亂吃野畜生禽令病毒肆虐，最終致使全球人口大減，昔日熙來攘往的城市街道如今都變得淒慘冷清……這樣說起來《今際》還要公平一點，輸掉遊戲也只是自身不能續命，不會衰一個累全家、衰一國累全球。

2000年日本大導演深作欣二將作家高見廣春的小說《大逃殺》搬上大屏幕，自此開創一種只此東瀛一家的「求生遊戲」劇種類型先河；及後動漫《賭博默示錄》（2011年改編成真人電影）將格局式遊戲發揚光大、《GANTZ殺戮都市》（2011年改編成真人電影）將遊戲性和殺戮感大幅加重，接踵而來的還有《驚爆遊戲》、《國王遊戲》、《要聽神明的話》等，雖然世界觀和玩法各有差異，但萬變不離其宗的是「主角進入跟現實世界相連的異空間、挑戰遊戲關卡、運用技能通關、換取繼續生存」。在挑戰過程中，角色們除了善用智慧及觀察力等自身能力以外，更重要是對人性的考驗：到了生死存亡的關頭，人的自私、狂躁、不可理喻、失控的情緒和行為會如何被挖掘出來？人在求生本能和道德人性之間如何平衡，成為這類求生遊戲劇種的最大吸引力。

Netflix最新上架日劇《今際之國的有栖》改編自麻生羽呂同名漫畫作品，故事架構（以至鋪排）有點像《殺戮都市》：一個突如其來的時間點觸發主角有栖（山崎賢人飾）跟兩位好友進入了空無一人的東京都，然後被迫參與一連串求生遊戲，勝者可以獲得一張啤牌及多存活數天的通行證，敗者不是在遊戲過程中犧牲，便是在限期過後被從天而降的雷射紅線擊斃。如果想離開遊戲區域又或東京區，同樣會被雷射紅線擊斃，人人無路可逃。《今際》跟《殺戮》相似，不過戲肉卻並非跟外星人武鬥，而是更着重規則的智取型遊戲。劇集中的求生遊戲以啤牌劃分四大類型：葵花適合對體力自信的「肉體型」、階磚適合智慧爆棚的「智慧型」、梅花適合團體合作的「平衡型」，最後的紅心適合冷酷殘忍、心智強大的「心理型」，難道度最高也最易讓人崩潰。這四種鬥智鬥力的比賽方式，較像《賭博默示錄》及《詐欺遊戲》，用電話觸媒也像《未來日記》，血殺與推理共冶一爐。

因為有了四大類型設定，《今際》中出現的求生遊戲提供更大和更有趣的變化。劇中幾乎每一集都會預設一款遊戲，觀眾可以跟隨主角們一起思考如何破局通關，也能看到角色們在遊戲過程中的心理變化：角色們紛紛站在人性交叉點的天秤上，是自私自利還是大愛至上幾乎都要到限時最後一刻才揭盅。其中初段以第三集尤其精采，當主角有栖下定決心跟兩位兄弟並肩努力活下去時，他們卻進入了一個以蠱惑人心為主的紅心「狼羊遊戲」，只有扮演狼才可以生存，四個只能活一個，大家本來團結的決心一下子土崩瓦解……在血腥淋漓的你爭我奪過後，當時間來到終結一剎，大家卻不期然想起往昔種種知己情誼，再看着自己沾滿兄弟鮮血的雙手，到底要犧牲小我還是要苟且偷生，成為了道德兩難的悲慟抉擇。

除了這種生死關頭的道德兩難令劇情充滿張力，《今際》在取景和畫面處理上亦見奇功。過往很多動漫改編真人電影正是礙於資金有限特技兒戲而令投入度急降，令一眾動漫迷經常對動漫改編的真人電影為之卻步（最近日本便票選「最不想改編真人版電影」，第一位是《鬼滅之刃》。今次《今際》不但得到Netflix雄厚資金支持，更不得不讚曾執導《殺戮都市》、《請叫我英雄》、《王者天下》的導演佐藤信介在畫面特效方面處理一絕，據知他特別邀請製作《少年Pi的奇幻漂流》的老虎而榮獲奧斯卡金像獎的Erik-Jan de Boer擔任視覺特效總監，單是第一集將「日本最多人同時通過」的澀谷五叉路口變成空無一人，360度CG全景畫面極具震撼力，還有新宿以至整個東京都的馬路、地鐵站、高速公路……我們熟悉的日本城市霎時變成水盡鵝飛的冷酷異境，陌生化的景象讓觀眾更投入主角們的異空間挑戰中。再者，在這段疫情禁飛期間看着空無一人的東京街道，對去日本旅行如回鄉一樣頻密的香港人來說確實別有一番感受。

演員方面，男主角由有「漫改王子」之稱的山崎賢人主演，一向擅長演繹友情、熱血和努力等動漫元素的他，在今作繼續發揮其本色，從最初尼特族的宅男性格到漸漸為身邊人挺身而出，觀眾見證着有栖頂天立地的成長。女主角佐木柚葉由土屋太鳳飾演，是一位能夠透過優越體能求生的攀山高手。土屋本身於日本女子體育大學畢業，身形甚至比山崎更魁梧，她從長跑數十公里到大廈間飛簷走壁盡顯靈活矯捷，在多場遊戲中大展身手，說服力十足。值得一提是劇集中段開始加入新晉女優朝比奈彩，模特兒出身的她在劇中飾演一位擅長空手道的變性人，而因為某些特別設定她需要從頭到尾穿上三點式示人，名副其實打得又睇得。再加上劇集後半段所有女演員一律穿上泳衣，養眼鏡頭處處，讓大家在泯滅人性的冷血遊戲中依然看得熱血沸騰、春情滿載。

當然《今際》也不是毫無缺點，正如上文所述，這種求生遊戲劇種只此日本一家，意思是劇情中出現的一些遊戲套路和劇情轉折會有既定公式，「點解唔直接爆門？」、「一早殺晒啲人咪得囉～」這類Think out of the box思維一律不准派上用場。再簡單一點說，如果你習慣看荷李活電影又或美劇的話，會發現《今際》其實出現不少Bug位，例如劇集中段出現的「海濱」——將所有參賽者聚在一起醉生夢死的烏托邦，其形成方式便令人非常狐疑：即使烏托邦如何粉飾太平，但參加者限期一過大家還是會死，那又如何有心情聚在一起醉生夢死？還有一些遊戲關卡也出現犯駁之嫌，不過因為劇集說故事節奏流暢、特效畫面具逼力，那些犯駁謬誤也變成了小瑕疵，問題一閃即逝，不會影響整體觀感。

《今際之國的有栖》的「今際」在日文中有臨終、彌留的意思，一眾參加者為着從彌留的國度回到現實出盡狗牛二虎之力；在現實中的我們卻為着疫情和時局而時時刻刻有着臨終彌留之感，大家心裏都重複慨嘆着Joe Junior的一句：「The City is Dying」，然後齊齊倒數遊戲真正終結一刻的來臨。如果現實中出現如《今際》一樣的「求生遊戲」，我肯定全香港人也樂見那群將城市弄得雞毛鴨血的高官領導被迫參與其中，然後個個無力通關，位位慘淡收場。如有這套劇集，收視肯定爆燈。

撰文：永高

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