【文化籽：詠物誌】

知道日本暴力美學導演北野武是浮世繪的粉絲，在上海看展覽《修羅之花：浮世繪原作大賞》展，終於見識他本尊的浮世繪真迹。一看便驚嘆：好北野武。
未必每個人都知「寫國齊多氣志」就是北野武的畫師筆名，據說愛畫畫的他繪製的浮世繪，約有五十張存世。眼前北野武這幅畫作非常眼熟，他將美術史上最著名的兩幅浮世繪經典──歌川國芳的《相馬之古內裏》和東洲齊寫樂的《三世大谷鬼次之奴江戶兵衛》crossover，戲劇感地二次創作而成。特別之處是北野武把底色加上了雲母粉，遠看一片灰，近看是活潑的閃閃銀光；猶如他的本相，外表惡形惡相一味黑暗，底牌卻是個搞笑暖男。

北野武惡搞的兩位大師都獨當一面。歌川國芳擅將俠義故事、歷史素材入畫，他前衞作品中的妖獸都市會引發讀者奇思怪想。《相馬之古內裏》是浮世繪家喻戶曉的經典，畫面是被喚醒的巨大骷髏，拉起簾幕俯視着扭打成一團的男子，女召喚師手執咒文卷軸在旁邊觀戰，非常幻海奇情。
東洲齊寫樂更傳奇，他是日本江戶時代曇花一現的畫家，他的名字在1794年到1795年短短十個月出現，留下了一百四十多幅浮世繪畫作便銷聲匿迹。《三世大谷鬼次之奴江戶兵衛》是他的古怪代表作，一個皮膚慘白露出猶如便秘表情的大叔，手的比例卻小得有點失調。寫樂擅畫「役者繪」（以歌舞伎演員為描繪對象的浮世繪），是江戶時代浮世繪的一個重要門類。寫樂也很喜歡用雲母打底，市井畫家那用得起這富貴顏料呢？所以有人估計神秘的寫樂是富二代，有學者更指他就是能劇演員齋藤十郎兵衛。
貧民窟出身的北野武，最能理解市井的苦難與現實，明白浮世繪中江戶人千金散盡還復來的醉生夢死。記得電影《花火》片頭的那些畫嗎？還有2007年他自導自演的《阿基里斯與龜》裏面扮演潦倒的畫家嗎？戲中過百張作品都出自北野武手筆。1994年車禍後在家休養期間，他自發地畫起畫，自言受Paul Klee與畢加索的啟發，之後在電影中繪畫，在生活中繪畫，作品最後還進了美術館。
其實，在大陸能看到浮世繪展覽也值得一提。原因是浮世繪的精髓：情慾春宮、暴力和鬼怪都是強國嚴打的忌諱題材，是次展覽中近百幅作品僅有女性裸露上胸已是極限，像北齋的八爪魚與慾女的經典之作當然缺席，選展的是歌舞昇平的時代切片和風華街景，佛教故事、水滸傳人物、美人圖、節日慶典到源義經、戰國場景等，還是目不暇給的。展覽名字「修羅之花」也可圈可點，包含了策展人對浮世繪兩種美學體系的理解。暴力至極的江湖豪情稱為「修羅之部」，唯美至極的風花雪月稱為「花之部」，合二為一就成為展覽主題。

撰文：鄭天儀　
攝影：潘志恆
編輯：施明慧