第56屆威尼斯雙年展（簡稱『威雙』），尚有一個月便完滿結束，現在才匆匆趕到，壞處是再沒有什麼「新聞」跟大家分享，且由本屆總策展人恩威佐（Okwui Enwezor） 特別推許的舞台、戲劇、朗讀及音樂創作等現場演出，大部分亦曲終人散；另外，香港館的展出亦早於九月底前告別，讓我無緣與之他鄉相見。至於好處，當然是可以逛得更施施然，不似開幕或暑假時那般擠逼。

即使是稍冷的十月，逛「威雙」仍是對體力及腦力的挑戰。一張 25 元歐羅的「威雙」標準成人 2 天票，可進出「軍火庫」(Arsenale) 及「綠園城堡區」(Giadini) 兩地。場館佔地共 8000 平方米，展出 29 個國家館、136 個藝術家，自已想看什麼，最好先拿定主意，未必能看得仔細。座落於「軍火庫」東北區的「處女花園」(Giadini delle Vergini) ，毗鄰中國館及意大利館，是主題展「全世界之未來」(All The World's Futures) 的重要角落，唯所在處易被遊人忽略，故在本文待別介紹。

藝術當然可以是抒發個人情緒的 self expression，但來到「威雙」這個競技場也就必需提出政治議題，這不僅是總策展人恩威佐（1963 年生於西非尼日利亞）的觀點，實為深化藝術意義的時代趨勢。

本是詩人亦是作家的恩威佐，自 2002 年的德國卡塞爾文獻展 (Documenta, Kassel) 便打出名堂，皆因引進不少西非前殖民地區藝術家加入，擴闊了環球的藝術視野。13 年後他成為「威雙」的總策展人，藝術觀一如以往，為「威雙」帶來更多非洲及中南美洲的藝術家，期望藝術刺激更多討論與思考 －從殖民時代走往獨立，今昔的辛酸與反醒；另外世界各地依然存在獨裁政權、勞工被剝削、消費過度、全球暖化；還有種族宗教仇恨衝突不減反增，引發難民問題，藝術作品自然與這些棘手議題對號入座。

「處女花園」展區其實泛指戶外空間，Ibrahim Mahama（加納）作品位於入口處，縫合了的麻包袋將場館外牆包裹，形成一道時間長廊，藉描述其祖國的經濟活動轉移，訴說勞工的坎坷歲月。長30米、重8噸的「鳳凰」展於昔日船塢，徐冰再將中國內地棄置的建築廢料重新創作，揭示死而復生的可能性。

園內 18 世紀城樓傳出此起彼落的合唱歌聲，原來是 Emeka Ogboh (尼日利亞)的作品，樓內人跡渺然，祗有 10 部擴音機各以不同的非洲方言和諧地唱出德國國歌，當年西方列強中德國在非洲的殖民地最少。連成一排的古老石屋，集合了以錄像為主的作品。

Mathieu K. Abonnenc (法屬圭亞那）在 40 分鐘的記錄片中顯示法國學者對20世紀初一個非洲革命組織的探索。Maria Eichhorn (德國）以美國女孩讀出學術名書 Empire (A. Negri 及 M. Hardt 2000年作)當中的 Militant 章節，不無諷刺資本主義及新興的獨裁體制。

Coco Fusco  (古巴）影片以古巴詩人 Heberto Padilla 事蹟為題，1971 年他啷噹入獄，被捕前的宣言成為片中主題。Tania Bruguera 同樣諷刺卡斯突羅政府打擊異見分子及言論箝制，重演了舊作，起用赤裸真人於漆黑中演出，觀者被限量進入，且不許拍攝。

當今世界焦點之一是敘利亞局勢。敘利亞組合 Abounaddara 長 52 分鐘的紀錄片獲得大會「特別提及」(Special Mention) 的榮譽，片中一幕偶拍到炮火投下，生靈塗炭，教人不寒而慄。Mounira Al Solh 則以祖母的故事借題發揮，道出敘利亞移民到黎巴嫩後的沉痛記憶，借幽默調子減輕傷感。

錄像欣賞一般是藝術展中最難消化的一環，皆因藝術錄像不以娛樂為目標，故事性不強，且人來人往，很難靜心欣賞，再加上嚴肅政治題材，並非一看便懂。策展人的野心勃勃，當觀者的要求相當高啊！

不過，園內亦有較輕鬆作品，Emily Floyd（澳洲）色彩悅目的室外幾何閱讀室，關於工人權益的文獻書藉，可供隨意閱讀。Sarah Sze（美國）則以日常細微的小工具，漫不經意地穿插於樹林及大自然之間，讓觀者各自搜尋線索及答案。

最新消息：4000件「威雙」作品可網上觀看

「威雙」大會10月21日發出最新訊息，已與 Google 合作，將大部分作品放在網上給觀眾瀏覽，對無法親臨現場欣賞者，可說是一大福音。有興趣的話，可隨時按以下網址：

www.labiennale.org/it/arte/esposizione2015-online/ 
www.google.com/culturalinstitute/project/la-biennale-di-venezia

威尼斯雙年展官方網址：