日本六十年的新左翼運動急速冒起，但眾多波瀾壯闊的社會運動最終失敗收場。學生是這場運動的骨幹，運動失敗讓他們的青春充滿悔恨。《我愛過的那個時代》是評論家川本三郎的回憶錄，他在那個火紅的年代還只是一個剛從大學畢業的記者，卻已經見證着其他年青人如何接受時代的磨難，包括自殺。他在新左運動瓦解後十多年才動筆，充份的沉澱讓《我》寫得更真誠，不受情緒左右。兼顧着運動支持者與記者的角色，川本將他在大時代裡的見證寫成回憶錄，重要程度不比對新左運動的客觀分析低。近年有人也拿新左運動與雨傘運動比較，認為兩者有相似之處，加上兩者同樣燃燒年青人的青春，當雨傘運動的影響還在沉澱，《我》帶來的歷史反思更值得香港人借鑒。順帶一提，川本三郎的另一本著作將村上春樹的名字帶到賴明珠，她才因此開始翻譯村上的小說。賴也是《我》的譯者，證明了川本的影響力。

青春是似水流年的輕狂歲月，短暫卻讓人難以忘懷。林奕華的散文系列《等待香港-青春篇》是他與當時的青年人（文章是寫於1999-2001之間）交流的一些想法。他有感時下的年輕人思想矛盾：既渴望受人注意，但又很忌諱「突出」；好想別人「看見」自己，又絕不容許被「看穿」。作者指出這些思想是社會文化，教育等塑造出來。現在這些青年已變中年，他們又如何看這些錦瑟年華。

作者五歲隨父自台北移居日本。筆名中的「東山」取自祖籍山東，「彰」字取自母親任教過的彰化中學。2015年以融合父親真實成長經歷的小說《流》，一舉摘下日本文壇最高榮譽的直木獎，成為繼邱永漢、陳舜臣後，第三位獲得直木獎的台灣人。

本書以大眾娛樂小說＋純文學＋輕小說──奇蹟般地融合本應互斥的三大文類，以輕快的青春旋律演奏來自歷史的命運交響曲。能夠將被中日戰爭翻弄的歷史、祖父被殺等家族事件，寫成一個既不陰暗慘澹，又不致沉重或輕浮的故事，是因為作者將主角設定為一個年少輕狂的十七歲少年，這正是一位作家的直覺所掌握到的平衡感。

本書得到直木獎九位重量級評審全票通過的滿分，可見作者非凡的文字魅力，這是開頭的一段：「魚說：『只因為我活在水中，所以你看不見我的淚。』我們都像是活在水中，流著他人看不見的眼淚……身處時代洪流的人們，看不見彼此的淚。少年狂放不羈的成長故事，穿插著祖父之死的謎團，在歡笑與眼淚之間，令人震驚的真相從歷史之河漂流而出。七○年代的台灣躍然紙上，人物彷彿擁有穿透書頁的熱量，讓每一個世代的讀者，都在少年葉秋生的身上看見了與自己重疊的身影。」

可能係我偏見，又或者，自小唔係一個乖細路有關，我覺得香港依家嘅青年文化（如果有的話），實在太想討好大眾，太想得到人哋認同，太乖了。並且，精神上，年輕人似乎好怕孤獨，好怕同其他人唔一樣。

我認為，青春嘅質地，除左肉體，就係有犯錯嘅膽量，有意識去追求個性，尋找獨一無二嘅品味，拒絕平庸，甚至好想言論、行為，能夠惹起爭議、挑釁，引人注目。呢種唔安份，被危險事物所吸引，正係青春期最強烈嘅反應。呢個階段，未必識得權衡輕重，甚至好多時，明知錯嘅嘢都去做，不過，所謂「我對青春無悔」，亦係咁體現出嚟。

《成人漫畫表現史》作者稀見理都，係第一位嚴肅、嚴謹咁正視、研究「成人漫畫」視覺表現嘅作者。只要睇一睇目錄，例如「乳房表現」變遷史提及嘅「巨乳解放運動」，又或者「乳首殘像」的誕生與擴散，介紹何謂乳力學、乳房動力學等等，就已經知道呢本書幾咁富趣味性同挑釁性。雖然題材係成人漫畫，但係稀見嘅觀察同分析，的確需要有一份童真、童心先做到。我呢，將呢種對特定事物投入毫無道理嘅熱情同專注，視之為青春其中一種最重要嘅力量。老實講，寫咁多個章節講漫畫書點畫乳房，一定有成村人話你錯，但係有時候，從創造性方面講，越多人認為錯嘅嘢，就有可能係正確。青春，要夠膽反對，咁先至稱得上無悔！