廣深港高鐵開通未有期，來自 2003 年威尼斯的「廣東快車」率先開入西九龍！

「廣東快車」原由著名策展人侯瀚如策劃，本為 2003 年中國參與威尼斯視藝雙年展的其中一部分。M+ 視覺文化博物館近日將這場十四年前的展覽移師香港，再現世界工廠的珠三角地區，如何以藝術回應全球化的趨勢。

2003 年，侯瀚如策劃題為「緊急地帶」的展覽，作為威尼斯視藝雙年展中國館的內容。出身於廣州的他，將 14 個活躍於廣東的藝術家或團體帶到歐洲，展覽其中一部分更命名為「廣東快車」，向世界展示生活於「世界工廠」的藝術家，如何回應高速發展的社會。

是次展覽「廣東快車」的全部作品，獲中國山東收藏家管藝購入，並於 2013 年捐贈予 M+ 視覺文化博物館，館方近日在香港的 M+ 展亭重現當年的「廣東快車」。

事隔十多年，「廣東快車」部分作品已經掉失，或者受到破壞，M+ 方面須進行修復整理的工作，力求還原至 2003 年威尼斯展出的狀態。然而，段建宇的《藝術雞》雕塑本來共有一百隻，如今只剩 40 頭；馮倩鈺的攝影裝置《難產－－表皮病症》的塑膠雕塑已不復存在，M+ 的展覽只能陳示當年用過的部分相片。

其餘作品修復後的狀態，大多與威尼斯視藝雙年展展出時相約，例如：鄭國谷的《樣品房》，仍可親身感受到當年廚具樣板、掛在貼滿討論雙年展電郵的房間；梁鉅輝的《城》，其木塔建築和錄像亦保存至今。

M+希克資深策展人﹙視覺藝術﹚皮力指，修復是今次展覽最大的挑戰，亦反映「當代雖近，但同樣需要保育」的理念。他又形容，珠三角不光是世界工廠，也是經濟騰飛的城市。這樣的語境下，廣東地區創造了新的藝術語言，流露「反藝術」、「反傳統」的特色。

日期：即日起至 2017 年 9 月 10 日<br>
時間：11:00 - 18:00（星期三至星期日及公眾假期）<br>
地點：西九文化區M+ 展亭

廣深港高鐵開通未有期，來自 2003 年威尼斯的「廣東快車」率先開入西九龍！「廣東快車」原由著名策展人侯瀚如策劃，本為 2003 年中國參與威尼斯視藝雙年展的其中一部分。M+ 視覺文化博物館近日將這場十四年前的展覽移師香港，再現世界工廠的珠三角地區，如何以藝術回應全球化的趨勢。2003 年，侯瀚如策劃題為「緊急地帶」的展覽，作為威尼斯視藝雙年展中國館的內容。出身於廣州的他，將 14 個活躍於廣東…

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「廣東快車」開入西九　M+新展探索世界工廠的藝術

日本兩大藝術祭的成功，促使日本其他地區相繼仿效，各地的地區藝術祭應運而生，百花齊放。

這兩大藝術祭包括越後妻有大地藝術祭及瀨戶內國際藝術祭，兩者皆以藝術祭吸引遊客，回復地區經濟、進行地區復育。

藝術祭吸引我的原因，是在大自然中進行地景藝術的概念，策展人北川富朗在 2000 年第一屆越後妻有大地藝術祭，便提出以藝術連結人與自然，強調保育土地的重要，這點使我感動。而我也是從創作保育作品的歷程中獲得啟發，對以藝術媒介推動保育工作情有獨鐘，所以對北川富朗策展的藝術祭尤其感興趣。

得知北川富朗在 2017 年再度策展兩個新的藝術祭，吸引我再次慕名前往。

在6月首先推出的是北亞爾卑斯國際藝術祭，在長野縣信濃大町舉行，以「山」為主題。北亞爾卑斯是日本長野縣一系列的雪山山岳，統稱「北亞爾卑斯 (Japan Alps) 」，吸引很多熱愛登山人士前往的地方。過去登山人士會從信濃大町進入立山一帶開始登山活動，而從不停留信濃大町，地方政府為吸引遊客留在信濃大町，於是邀請北川富朗在此策展國際藝術祭。

同樣地，是次藝術祭邀請不同國家的藝術家來到大町地區進行創作，藝術家們首先認識一帶的環境及人文元素，然後再創作作品。

其中很多藝術品都是放在空屋之中，在日本的空屋原來達 800 萬間以上，不少因為人口老化的問題，地區逐漸變得衰落。藝術祭其中一個重點就是利用閒置的空屋，讓藝術家在一個空間中進行創作。

不過我最喜歡還是欣賞在大自然中的作品，在沒有空間的限制，作品更有味道。今次藝術祭的34個作品分散在信濃大町一帶的自然景觀，作品帶我遊走大町溫泉鄉、仁科三湖的木崎湖及鷹狩山。

不過作為遊客我只能是旅遊的心態四處觀賞，若能參與其中是獲益最大的，行程中遇上藝術祭義工、來自台灣的妙姿，她在藝術祭開始前已經來到，參與藝術家的創作中，例如「雲結」和「Windy」兩個作品，兩者皆是集體創作的作品，在集體創作的過程中，不單一起完成作品，更是能將人與人在創作的過程中結連，我也曾在香港參與這樣的集體創作，與個人創作的結果是很不一樣的。

十分喜愛這作品，光是名字「雲結」已吸引我，雲和編織皆是我所喜愛。

作者五十嵐靖晃與信濃大町居民一同編織這個作品，他們運用白與藍色的毛線，在木崎湖邊朝著天空垂直向上編織，湖與雲結合起來，人與人也因此而連結起來！

台灣藝術家李蕢至，在鷹狩山的森林中，和義工們以枯枝築起這個名為《Windy 風之始》的作品，表現颱風的姿態，這正正就是一個「颱風雲系」，作品為螺旋狀的結構，中心部份就像颱風雲系中心，有很厚的雲層，人也能走進去，旁邊部份為颱風外圍的卷雲系！

這個作品在大町溫泉鄉展示，首先踏到台上有很多不同的水滴產生的聲音，接著踏上指揮台時，頂部有噴水，不斷地給我驚喜，原來藝術家 Maaria WIRKKALA 讓觀眾感受建築物像是被水填滿的感覺，翻轉觀眾和表演者的「視／被視」的關係！

這個森林劇場是大會多個表演項目的場地，若能坐在這個森林的環境中看表演，必定是另一番的風味！

日本兩大藝術祭的成功，促使日本其他地區相繼仿效，各地的地區藝術祭應運而生，百花齊放。這兩大藝術祭包括越後妻有大地藝術祭及瀨戶內國際藝術祭，兩者皆以藝術祭吸引遊客，回復地區經濟、進行地區復育。藝術祭吸引我的原因，是在大自然中進行地景藝術的概念，策展人北川富朗在 2000 年第一屆越後妻有大地藝術祭，便提出以藝術連結人與自然，強調保育土地的重要，這點使我感動。而我也是從創作保育作品的歷程中獲得啟發，…

當年今日